21 六 07 女儿湖，无岸无底的隐喻

在凉爽宜人的六月里，捧读一本清新致远的散文，是人生难得的享受。

《女儿湖隐喻》，是张抗抗近两年的散文和随笔集，全书收录的散文优美灵动、挥洒大气、真挚自然。分为：行行走走（游记）、走走说说（随笔）、说说看看（艺术品评）、看看想想（书评）、想想谈谈（东京访谈）、谈谈记记（为自己的作品作序），共六辑。

书名取自书中的一篇游记，女儿湖隐喻，很好地表达了全书的格调。即以女性温婉的视角和细腻的笔触，捕捉自然和生活中无处不在的美。在作者的笔下，山川草木无不含情，沧海桑田无不蕴哲理，天地万物无不藏大美。

所谓隐喻，难言则隐，难直言而喻。

大美难言，作者的目光经常透过秀美或壮美的自然景色，透过戏剧、作品、建筑、城市或风物人情的表象，解读隐含其中的自然和生命的奥理。

她在西拉沐伦河漂流时，感叹“很多时候，人生，生活，就像漂流本身——当水流具有足够的运力时，顺其自然是最好的选择。水下（或是命运）潜藏着我们无法透视的规律，要说随波逐流，其实也就是循着波浪和水流的动向，借力前行而已。”

在重识钱江潮中，她看到“那回头潮如此勇猛，如此壮美，恰恰是因为堤坝拦截的阻力迫成。”因而感叹“阻力是能量的发生器——阻力是力量之父”。

作者还常寓情于景、托物言志，以比喻的手法表达对自然、对生命、对城市、对世界的喜悦、迷惘、虚静与忧思。

她把阿斯哈图（蒙语，险峻的山峰）比做一部石砌的史书，曰：“史书未著一字而尽得风流。我读出了大自然的鬼斧神工，读出了花岗石的固执与坚硬，读出天空的宽容，读出时间的永恒。然而，我听见风声沉重的翻页、听见沙砾蹦溅时悲壮的吟咏，那一刻，我知道自己仍然读不懂它，不可参悟的阿斯哈图。”

她在品读《画廊情殇》时，将画廊比作情爱的象征，“廊可穿行、廊可抵达、廊可听琴、廊可读书、廊可观赏、廊可徘徊；廊中的人来去自由、或隐或现；廊下的风声雨声，营造出浪漫的情致；廊的开放式空间，使得它充满想像与魅惑；廊连接了两个端口，就像男人和女人短暂的邂逅相遇、如同一个身体进入另一个身体；廊中注定了要发生故事并遗情遗梦，那是一个最适合爱情滋生、而又便于爱情迅速消失逃逸的处所……若是我们能够坚持走完长廊，那么，爱情也许才会在一所房子里长久地安居下来。”

在女儿湖隐喻中，她形容女儿湖的精灵“菠叶海菜花”是白袍的水妖，这种无叶的小花，一朵朵浮萍似的漂在湖上，象是无夫无父的摩梭女人，它“踮着足尖从波涛上走来，随着水浪敲击的音乐而翩翩舞蹈。”就像泸沽湖女人生命中蓬勃自由的爱。

张抗抗的文笔，时而优雅闲逸，古色古香。她观古仪画册，赞曰：“古仪塑人，女子的造型个个生动并富于情趣。静坐者娴淑、伫立者飘逸。一颦一笑、一静一动，纤手细颈腰肢发髻都在浅吟低唱，裙裾腕袖流云生风。”时而洗炼简朴，发人深省。她说：“一部书能让读者感动，至少是抚慰了人世的痛处；若是能引发读者去想，则是敲击了人心的某个盲区。”笔意清雅而不超然世外，如《游子文化的现代性》，平易自然却也亢阳激越，如为虎代言系列。

她曾因在《情爱画廊》中对两性关系的描写而备受争议，本书中收录了这部小说的自序，其中有一段文字比较精确地揭示了小说的主旨：“故事发生在雨雾朦胧的江南小城与粗犷的北方都市之间。这也许隐伏着某些文化观念上的碰撞与交融。也许更为含蓄地表达了在今天这个变幻莫测的人世间，固守与行走、喧嚣与宁静、排斥与宽容、沉潜与浮漾的矛盾。”

书中还有一篇与图书馆相关的文字，我本天地书一卷，是作者观新编越剧《藏书之家》后的随记。该剧以天一阁为故事背景，这座中国现存年代最早的私家藏书楼，几百年前，就已悄然隐藏于江南的朦朦烟雨之中。天一阁的浩瀚藏书收藏了几千年汉语书业的兴盛，却也掩藏了藏书人家的全部艰辛与孤独。该剧颂扬了天一阁阁主范容寂寞守志、藏书承志的美德。“饥藏书、寒藏书、孤藏书、忧藏书、喜藏书、乐藏书……”“书香余墨散复聚，人去楼空书犹在。”

作者用坦诚率真的笔墨，写着淡然而沉挚的文章，将世间的浮云流水，揽入亦喜亦忧的纷然思绪。将所行所见，所读所思，所爱所恨，一一记下，传达出对生活独特的思考和敏锐的感受。

最后，我们再回望一眼女儿湖的隐喻：

“蓝冰薄纱，静卧于群山之间；她已收起娇媚的云雨之态，一如初识之时，冰清玉洁、冷静平和。人世间，究竟哪一种生活方式，更接近自然本相和生命原色呢？女儿湖，像一个无岸无底的隐喻，等待女人用心灵去破解参悟。”